Comprendre votre terminologie . Beaucoup de gens font l'hypothèse que 24P est toujours un format HD , et ce n'est tout simplement pas vrai. Le terme «haute définition» se réfère au nombre de lignes de résolution figurant dans l'image que vous capturez - qui ne porte pas de corrélation avec le taux d'armature, qui est ce que le "P" en 24P se réfère. Il ya beaucoup de différents types de résolutions HD , dont le plus commun est 1920x1080 , ce qui est également appelé 1080p ou 1080i (entrelacé ) . Autrement dit , entrelacé rend l'image ressemble davantage vidéo «standard» , alors que 24 progressive est l'équivalent vidéo du film et de l'image donne un ou " film" regard plus doux . La raison qu'il donne que " film look " look est , car elle élimine la artefacts causés par les cadres entrelacés . Donc , encore une fois , 24P NE SIGNIFIE PAS FORCEMENT HD . S'il vous plaît se rendre compte que de nombreux modèles d'appareils photo sur le marché aujourd'hui sont capables de filmer en 24P encore ne sont PAS des caméras haute définition . Ce sont surtout des « semi-professionnels » MiniDV caméras , qui tirent sur un 720x480 (aka 480p ou 480i ) résolution.
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Choisissez votre studio de postproduction . Il est important de savoir où vous serez envoyez votre projet en avance sur le temps . Vous aurez plus de chances obtenir un meilleur prix si vous faites votre affaire avant le tir; plus important encore, la maison de poste aura quelqu'un à bord qui peut contre- vérifier votre flux de travail et assurez-vous qu'elle est exacte et à votre budget. Plus que probablement , vous serez couper dans votre propre bureau , et la maison de poste aurez un ensemble complet qu'ils peuvent vous offrir en termes de location déconnecté du système et la ligne , mélanger et le processus de livraison . Soyez très attentif à leurs spécifications et exigences , surtout si vous coupez votre propre déconnecté en interne . Ne pas suivre leurs directives aura un impact sur la réussite de votre ligne et mixage audio .
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Si vous coupez votre déconnecté en interne , louer votre éditeur (s ) Bien que vous aurez probablement aller pour le package complet accord avec la maison de location , si vous voulez utiliser un éditeur indépendant qui possède son propre système , assurez-vous que le système fonctionne avec votre matériel 24P . Un éditeur qui veut vraiment le travail sera sans aucun doute dire sa plate-forme peut réduire votre émission sans problème - cependant, la maison de poste doit être d'accord . Pour éliminer toute spéculation , vérifier avec la technologie à la maison , et # xD; car il ya certains programmes qui ne gèrent pas correctement le code temporel et la suite ne peut pas être utilisé pour couper HD . Il s'agit notamment de Première, les versions de Final Cut sous 4.0 et Avid Media Composer .
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Sélectionnez votre taux de trame . Rappelez-vous, HD ne signifie pas toujours 24P . Alors d'abord vérifier avec votre maison de poste, parce que même si toutes les caméras HD ne disposent d'un paramètre de tirer exactement 24 images par seconde , la plupart des maisons de poste seront demander que votre appareil photo est réglé sur 23.976 images par seconde , alias 23.98 .
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maintenant, sélectionnez le format d'image . La spécification HD produit une image 16: 9 , qui est un 1,78 : 1 ratio d'aspect . C'est presque identique au rapport d'aspect traditionnel de sphériques copies 35mm ( 1.85: 1 ) , et est de loin le ratio d'aspect le plus commun de matériel HD . Mais que faire si votre histoire soulève une image plus large ? Pour imiter l' 2,35: 1 aspect produit par anamorphique 35 mm , vous devez recadrer le haut et le bas de votre image 16: 9 HD . ( Location de maisons de l'appareil photo peuvent fournir des viseurs avec ces marquages. ) Réaliser , cependant, que cela se traduira par une légère perte de résolution, que certains peuvent considérer comme indésirable pour la projection. Lors de la prise de 2,35 , il est toujours conseillé de maintenir un " 16 : 9 de sécurité " . Cadre , c'est à dire ne pas avoir de drapeaux, de l'équipement , etc dans l'ensemble de la zone d'affichage de votre moniteur
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embaucher une équipe avec une expérience HD . Rappelez-vous que la HD est un milieu totalement différent de film. Bien que de nombreux PDD éliront à la lumière HD de la même manière qu'ils le filmer , il est important qu'ils aient une connaissance technique approfondie du format. Il existe de nombreux réglages de l'appareil et les fonctions que même le film et # xD plus accompli; DP ne peut pas simplement apprendre et deviner à la volée . Après tout , vous embaucher un électricien expert pour réparer votre ordinateur ? En outre, ayant un secteur qui est très expérimenté avec HD - et la caméra particulier vous sélectionnez - est d'une importance primordiale . Si à la fois votre DP et AC sont HD- compétent , vous n'avez probablement pas besoin d'embaucher un DIT ( technicien en imagerie numérique ) , qui est bon d'avoir autour, mais coûte beaucoup d'argent . Je recommande également l'utilisation d'un preneur de son qui a une expérience HD et vais comprendre les enjeux de timecode , y compris votre besoin pour une boîte de lockit afin de garder le timecode sur votre &# xD; DAT sauvegarde ( ! Un must ) en synchronisation avec le code temporel sur votre les bandes de la caméra. Enfin, il est une bonne idée, même pour les projets sur un budget serré pour embaucher un superviseur post-production a connu en HD . Selon la complexité du projet , vous pourriez seulement avoir besoin de conserver cette personne sur une base à temps partiel , mais vous pourrez toujours tirer profit d'un processus de poste rapide et harmonieuse . Comme dans toute chose , assurez-vous de consulter votre superviseur de poste dans les phases de planification , afin de favoriser une bonne communication entre toutes les parties concernées .
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Downconvert vos rouleaux de l'appareil photo . Le processus de conversion vers le bas en HD est l'équivalent d'un télécinéma dans le film , avec l'avantage supplémentaire d'avoir déjà tout en synchronisation . Il vous fournira des quotidiens vidéo de tous vos séquences vidéo sur un format de définition standard ( Béta , Betacam ou DVCAM ) que vous aurez alors la numérisation dans votre système de montage non linéaire pour l'édition hors ligne . Certaines maisons de poste peut même livrer vos images à fréquence abaissée sur un disque dur à être importés directement dans votre système de montage non linéaire , épargnant ainsi votre équipe d'édition du tracas de la numérisation tout le matériel . Downconversion est nécessaire parce que la numérisation directement à partir d'une source HD produirait des tailles de fichiers beaucoup trop lourdes pour travailler avec , et l'essor de la qualité de l'image est complètement inutile pour un montage offline . Assurez-vous de demander un burn-in de vos deux de 24 et 30 images timecodes dans la partie de boîte aux lettres de vos downconversions , de sorte que vous aurez toujours une référence visuelle entre les deux. Et être certain que votre code temporel à fréquence abaissée est " non-drop frame ».
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Maintenant offline votre projet . Une fois votre vidéo convertie en SD est chargée dans votre système de montage non linéaire , votre éditeur peut se rendre au travail . Lorsque vient le temps que vous êtes satisfait de votre montage, l'image est verrouillée . Films sur pellicule aurait maintenant leur EDL pris à la coupe négatif pour conformer le neg . Au lieu de cela , vous prendrez votre fichier de projet à la maison de poste &# xD; . Et n'oubliez pas de son! Une fois de verrouillage de l'image se produit , c'est au tour de votre concepteur sonore à la batte . Il va probablement demander le fichier OMF que votre système NLE va générer. Et il devra également vos fichiers DAT de sauvegarde , car il est susceptible d'être ton de la pièce et lignes sauvages sur ceux qui n'ont pas le faire sur les bandes de la caméra . ( Il peut aussi détecter une différence de qualité entre les deux sources et que vous souhaitez renumériser certaines des pistes . )
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Maintenant commencer votre processus en ligne. Votre maison de poste va importer votre fichier de projet dans leur système. Ces jours-ci , la plupart des fichiers de Final Cut peuvent être converties en Avid et vice versa sans problème , mais vous devez avoir eu une discussion avec votre maison de poste et poste superviseur bien avant cette étape pour être certain tout ce que vous attendez est faisable . Leur éditeur en ligne sera alors recréer votre spectacle à partir de vos HD maîtres de la caméra . Cet ensemble , appelé VAM ( Assemblée Video Master ) , doit être effectuée à D5 actions , qui n'a pas la compression de HDCAM . Si vous prévoyez d'utiliser un relais de poste qui ne possède pas la capacité D5 , il faut se méfier , car il s'agit probablement d'une opération de démarrage qui peuvent ne pas avoir l'expertise technique et l'expérience pour un spectacle comme le vôtre . Il n'ya aucune raison pour vous d'être présent lors de votre assemblée . Lorsque votre éditeur en ligne est fait, vous devriez avoir la même image exacte que vous aviez dans votre montage offline , sauf en haute définition non compressé . LIRE LA ACV avec un peigne à dents fines . Toute installation de poste de renom seront de corriger les problèmes dans le VAM sans frais pour vous . Y at-il des cadres noirs ? Modifications manqués ? Artefacts ou décrocheurs ? Ajustements de vitesse ou redimensionnements d'images qui n'ont pas transférer correctement? Toute erreur repéré maintenant sera difficile , et potentiellement coûteux , pour fixer plus tard dans le processus .
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Maintenant downconvert votre ACV . La longueur de chaque plan de votre VAM est précis à l'image , et une fois approuvé devrait maintenant être la seule version de la pellicule utilisée par le concepteur sonore et compositeur pour leur travail . Vous pouvez faire downconversions à tout ce qu'ils demandent actions , et assurez-vous d'inclure une brûlure de la fenêtre de code temporel.
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coloniser corriger votre projet . Cette prochaine étape est l'avantage principal créateur de la prise de vue HD - tant et si bien que beaucoup de films tournés en 35mm sont maintenant employant la " intermédiaires numériques " afin d'utiliser les possibilités infinies disponibles dans le calendrier de la couleur numérique qui sont tout simplement hors de portée photochimique. Mais ce peut être aussi bien d' une malédiction comme une bénédiction . La dernière chose que vous voulez pour votre directeur et DP à être submergé par les options et ne jamais être en mesure de se faire une opinion . Simplement dit , le temps n'est pas pas cher dans ces haut de gamme bande à bande chambres. Votre coloriste est le dernier de vos collaborateurs clés , comme l'importance d'un collaborateur de création que vos autres membres de l'équipage , mais souvent méconnus en tant que tel . Son savoir-faire avec les outils à sa disposition devrait lui permettre d'atteindre ( et de se concentrer ) votre directeur et la vision de DP dans un laps de temps raisonnable et # xD; . Pour tous, le plus ambitieux de regards , je pense que 24 heures est une bonne quantité pour permettre à tout le monde. Mais cela ne signifie pas que votre directeur et /ou DP devra surveiller tout le temps . Une bonne règle de base est que beaucoup se rempli en une heure de la correction des couleurs surveillée que dans trois heures de correction de couleur sans surveillance . Je sens la meilleure façon de planifier vos sessions de synchronisation est la suivante : votre directeur et DP première rencontre avec le coloriste pour 2 à 3 heures et de marcher à travers le film , la définition de la palette globale et montrant en détail ce qu'ils cherchent à atteindre dans quelques scènes clés . Ensuite, le coloriste doit travailler seul pour 10 à 12 heures et rugueux dans tout le film . Vos gars reviennent ensuite pendant 3 à 4 heures de notes et quelques réglages , le coloriste fait son truc pendant 3 à 4 heures seulement , et après encore 2 à 4 heures de réglage fin en tant que groupe , vous acceptez sur la finale.
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Créer vos titres . L'étape ci-dessus vous donne une image complètement fini sur D5 , texte de sans . Vous devrez fournir votre maison de poste avec un fichier numérique ( généralement un document Word) contenant l'ensemble de vos crédits , et on mettra en titres en résolution HD dans n'importe quelle police , positionnement et taux vous choisissez dissoudre . Pour vos titres de gamme , sachez que des analyses de texte HD sont généralement un peu plus lent que ceux dans le film , afin d'éviter artefacts . Il est important de garder à l'esprit si vous composez ou sélectionnez bout musique titre avant cette étape est terminée . Les titres sont faites en tant que dernière étape séparée pour deux raisons . D'une part, si vous ajoutez du texte sur une image , puis la couleur de corriger l'image , vous modifier la couleur du texte aussi bien. Et de deux, vous nous l'espérons allez vendre vos films sur différents marchés étrangers , de sorte que vous voulez maîtriser votre film d'une manière qui la rendra facile d'ajouter des titres plus tard dans quelles que soient les langues de votre distributeur choisit . Cela dit , être sûr que votre relais de poste vous offre ce qui est connu comme un « fond sans texte " de votre séquence de générique d'ouverture , généralement prévue dans la queue du maître de la couleur corrigée D5 vous venez de terminer .
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maintenant marier le son à l'image . Plus que probablement , votre son sera livré sur DA- 88 ou DA- 98 ruban . Votre maison de poste sera alors poser que par-dessus votre D5 couleurs corrigées maître . Idéalement , puisque le format permet à huit canaux d'audio , vous aurez envie de comprendre non seulement votre mix , mais aussi la musique et les effets pistes séparées ( " M & E " ) pour les distributeurs potentiels , beaucoup le même comme arrière-plan sans texte . Une fois que le son est marié à l'image, vous avez terminé et prêt pour dubs et les conversions. Cela sera déterminé par les exigences de livraison de la société à qui vous livrez votre produit final.
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Faites vos dubs . Vous devriez vraiment faire une copie HDCAM - et de préférence une Béta letterbox , trop - afin d'avoir une source de définition standard . Vous pouvez ensuite faire autant de VHS et DVD crible de ceux que vous pensez que vous aurez besoin de vendre votre film. Gardez à l'esprit , à ce stade, vous n'avez probablement pas envie d'investir dans authoring d'un DVD avec des menus de fantaisie , des arrêts de chapitre, etc parce que votre distributeur va payer pour que , le moment venu .
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