Bien qu'un diplôme n'est pas nécessaire pour une carrière en tant que rédacteur en chef de la musique de film , de nombreux éditeurs de musique de film qui ont du succès d'un baccalauréat et d'une maîtrise en musique , la théorie musicale , la musique de film ou de la composition baccalauréat ou d'une université accréditée . En participant à un programme de musique de l'université, vous pouvez non seulement gagner les compétences nécessaires pour effectuer le travail , mais il ya aussi la possibilité de rencontrer et d'échanger avec des professionnels de l'industrie , ainsi que faire connaissance avec d'autres étudiants qui entrent dans le même domaine professionnel .
de
Score développement
l'une des tâches principales d'un éditeur de musique est de développer un score temporaire pour un film . Le score temporaire , qui est généralement terminée lorsque le film a été partiellement tourné , se compose de la musique qui est utilisé comme espaces réservés pour la musique finale . La musique de l'espace réservé est parfois soulevé d'autres musiques de films et est utilisé comme un modèle pour aider l'éditeur de musique établir le bon tempo , le rythme et se sentent pour le film et sa bande-son qui l'accompagne.
Longues session
une session d'observation est une réunion au cours de laquelle l'éditeur de musique réunit avec le personnel du film , y compris le directeur , producteur et compositeur , de noter , ou «point », tous les repères musicaux qui seront utilisés dans le film. C'est aussi lors de cette réunion que le compositeur de la musique du film est donné un template écrit qui est utilisé pour générer le score . En outre , le superviseur de la musique reçoit des instructions concernant l'affranchissement des droits et de l'information budgétaire pour le film .
Cue pannes
éditeurs de musique d'obtenir la répartition de repère , qui est une réécriture de le script à partir d'un point de vue musical . Ceci est fait pour aider le compositeur du film calculer le tempo de la partition musicale . Le score est de la musique instrumentale dans le film , et est différente de chansons dans le film . Un score est écrit spécifiquement pour un film , alors que des chansons individuelles peuvent ne pas avoir été .
Titres mêlant
éditeurs de musique de film sont également responsables de travailler avec un mélangeur de musique créer différentes combinaisons de tous les morceaux de musique du film, de sorte que les différentes versions sont disponibles pour la scène dans laquelle ils sont à utiliser. Pour mélanger une piste , l'éditeur de musique et mixer musique insérer les pistes dans le film , et s'il ya un problème avec la superposition d'un ou plusieurs segments , tels que la musique noyer dialogue , ils utilisent un mélange de musique alternative .
cue Sheets
Parmi les dernières tâches pour les éditeurs de musique lorsque l'on travaille sur des films est de faire une feuille de repère , qui est la liste de la musique jouée dans un film . Aux fins de l'homme - et ainsi que les redevances peuvent être versées aux artistes de la musique chaque fois que le film est projeté - . La liste est envoyée à la Performing Rights Society et l'ASCAP ( la Société américaine des compositeurs , auteurs et éditeurs )
Payez
à la mi- 2010, un éditeur de musique de film syndicat représenté peut faire environ 40 $ l' heure, soit environ 2000 $ en une semaine de six jours , 48 heures , selon le Editors Guild motion Picture . Sur un film non - union , les éditeurs de musique peuvent s'attendre à gagner 40-45 $ l'heure , selon la taille , l'échelle et le budget du film . Lors du démarrage de l'entreprise , cependant, certains éditeurs de musique non-syndiqués doivent s'attendre à gagner moins que cela - en particulier lorsque l'on travaille sur des films plus ou moins indépendants - . Jusqu'à ce qu'ils s'installent dans l'industrie