une fois que vous avez déterminé un emplacement, vous pouvez commencer à mettre en place pour l'enregistrement. Vous pouvez choisir d'utiliser les deux techniques de micing proches et ambiantes .
Commencez par placer un microphone à condensateur réglé sur " omni " sur le côté de l'arme ( vous aurez à tirer quelques coups d'essai pour déterminer le meilleur placement ) .
Régler le préampli micro et d'un microphone pour accueillir la haute SPL produit par le coup de feu ( vous pouvez avoir besoin pour engager le tampon sur le micro /préampli ) .
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Après avoir ont ajusté la configuration du repiquage à proximité , utiliser du ruban gaffe à placer un «X» sur le plancher ou le sol pour marquer l'endroit . C'est là que le tireur sera positionné .
Pour ajouter encore plus de contrôle sur le son direct , joignez un micro-cravate sur le pistolet lui-même.
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Maintenant nous pouvons commencer à trouver le meilleur emplacement pour le positionnement micro lointain . Vous trouverez peut-être nécessaire d'avoir deux paires de micros stéréo placés à des distances variables .
Commencez par utiliser une paire de petits condensateurs " crayon " et en les plaçant dans un X /Y motif peut-être 20 pieds de l'arme à feu et 6 à 8 pieds . Ce puits aident à saisir le son global de la balle .
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Si vous photographiez à l'intérieur ou à proximité d'un canyon ou montagne , essayez de placer une paire de grands microphones à condensateur stéréo diaphragme interligne face à la " paroi arrière . " Cela capturer la réverbération résiduelle qui rebondit sur cette barrière . Cela peut ensuite être mélangé avec les micros plus étroits pour créer plus d'une ambiance avec beaucoup de pourriture
.
La distance entre les micros sera déterminée par la quantité d'espace dont vous aurez besoin pour capturer . Je voudrais commencer en les espaçant de 6 à 8 pieds de distance pointeur vers le bas , peut-être 35 degrés . Cela capter une partie des premières réflexions de la réverbération .