Une chose à noter est que le resserrement des transitoires , le plus impactant la section rythmique sera . Au cours des dernières années, il est devenu pratique courante d'aligner les tambours et même la basse de la grille . Cependant , il est incroyablement gratifiant d'assister à un étonnant groupe de musiciens qui jouent ce genre de choses en temps réel .
Quoi qu'il en soit , veiller à ce que la basse et la grosse ont été alignés en temps réel avant mélange est impératif .
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Commencez par le solo de la grosse caisse . Maintenant, écoutez innée caractéristiques de l'instrument . Le véritable équilibre esthétique ici est de déterminer comment conserver autant de caractère de l'instrument , tout en lui permettant de " rentrer" dans le mélange . Cela prend un peu d'expérience dans le mélange , mais plus vous faire le meilleur vous deviendrez .
J'ai tendance à commencer par rouler sur les sous de basses fréquences du coup de pied. Rouler sur , à disons, 40 Hz peut réduire le niveau de fréquence de sous que peut provoquer une accumulation plus tard . Il est beaucoup plus facile de l'enlever et ajouter plus tard.
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Maintenant réduire le niveau des fréquences entre 250 et 300Hz . Cela permettra d'éliminer une grande partie de la boue et opacité et va révéler plus de la profondeur du tambour .
Vous pouvez augmenter l'extrémité supérieure entre 5 à 8 kHz . Cela va ajouter à une présence et d'accentuer l'attaque de la musique.
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j'ajoute généralement un noise gate après l'égalisation. Je le fais habituellement lorsque les coups de coup de pied n'ont pas été édité avant le mélange . Normalement, je choisir de modifier les résultats de coup de pied de sorte qu'il n'y a pas de purge entre les battements .
Je suis très friands d'ajouter les Waves TransX des plug -in après l' équation ou le portail . Il a tendance à me donner plus de contrôle sur l'enveloppe du transitoire . Je peux façonner d'avoir une attaque rapide et un déclin court . Parfois , trop en faire avec ce plug-in me permet d'obtenir plus de créativité avec le compresseur je vais ajouter par la suite.
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Avec le compresseur J'aime ce que je peux maintenir suffisamment de réponse transitoire et de punch , tout en apprivoisant la quantité de résonance entre les notes . De toute évidence , beaucoup de ceci est dépendant de la tempo de la chanson . Le plus rapide de la chanson , le plus serré , vous aurez envie de la basse soit. Si les battements saignent trop dans chacun ultérieure , vous pouvez risquer trop basse accumulation . Cela peut ressembler à un nuage de basse mal géré
Essayez d'utiliser un ratio assez faible comme 3 : 1. Sur le compresseur . Je vais pour une attaque plus de 200 à 350 ms et une attaque rapide . De cette façon, le compresseur ne réagit pas de façon spectaculaire à chaque coup venant en sens inverse .
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Je suis un grand partisan de la compression parallèle sur la grosse caisse . Dans un rocher mélange, vous aurez besoin de ce petit plus pour aider le coup dans le mix .
Je préfère aussi à créer un " mult " de la grosse caisse et l'utiliser exclusivement pour l'information de fréquence sous . Quand vous faites cela, il est très important d'avoir une pièce bien traitée avec un suivi précis . Ajouter trop de sous fréquences peut entraîner dans un cauchemar de basse ( si l'ajout de trop peu peut faire un sondage anémique grosse caisse ) .
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A ce stade, nous voulons obtenir la guitare basse travailler avec le coup de pied . De la même manière que le coup , solo de la guitare basse . J'ai tendance à sortir les sous fréquences au même endroit . Il est beaucoup plus facile à contrôler avec une piste multed exclusif aux fréquences sous- graves.
Avec la guitare basse , vous aurez plus que probablement le traiter de la même façon que la grosse caisse . Bien une chose à garder à l'esprit est , lorsque le jumelage de ces deux ensemble, il est important de veiller à ce que chacune d'elles peuvent fonctionner à l'unisson , ainsi que ont des qualités distinctes.
En général , je commence par l'attribution de la grosse caisse pour mener l'attaque et la guitare basse pour produire un son musical . Une façon d'y parvenir est d'envoyer votre grosse caisse PREFADER à un mono bus séparé . Vous pouvez ensuite ajouter un compresseur à la guitare basse et une chaîne latérale à partir du bus de coup de pied . Ceci permet au compresseur de réagir à la grosse caisse . Il renforcera également la relation entre le coup et la guitare basse, ce qui lui permet de respirer de façon naturelle , plus musical .
mélange heureux!