Mettre en place le laiton piste que vous voulez égaliser à lire dans votre plate-forme de mélange de choix . Cela peut être un mélangeur matériel connecté à un enregistreur ADAT ou une station de travail audio (DAW ) l'application numérique sur votre ordinateur , tels que Logic ou Pro Tools . Environnements logiciels sont conçus pour refléter le matériel , de sorte que la terminologie seront les mêmes . Si la piste de laiton fait partie d'un multi- piste arrangement , appuyez ou cliquez sur "Solo" sur le bouton de la piste de cuivre de sorte qu'il joue dos seul .
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Insérer l'égaliseur dans la bande de canal de la piste en laiton . Certaines consoles de matériel ont intégré EQ et toutes les stations de travail audionumériques inclure au moins une égalisation plug-in . Utilisez l'égaliseur simple disponible . Égaliseurs simples ont généralement entre six et dix curseurs correspondant à différentes bandes de fréquences à travers la gamme audible pour l'oreille humaine . Les basses fréquences sont à gauche , les hautes fréquences sur la gauche .
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lire la piste en laiton fois sans EQ . Fermez les yeux et écoutez attentivement . Décidez de ce type de traitement nécessite la piste . Selon la façon dont il a été enregistré , le laiton sera souvent trop lumineux ( ou « présent), trop terne ( ou « sombre » ) ou une combinaison de ceux-ci . Gardez à l'esprit le rôle que vous souhaitez la piste de laiton à jouer dans le mix global . A certain degré de présence est nécessaire pour un morceau en solo , mais peut submerger une piste dans laquelle le laiton est destiné à jouer un rôle d'arrière-plan . Prenez des notes sur les caractéristiques tonales du son . Ceux-ci agiront comme un guide lorsque l' égalisation . Rembobinez la piste lorsque vous avez terminé .
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Augmenter la plage de 200-450Hz à donner le laiton suivre un foulon , ou « chaud » sonore. l'oreille humaine peut entendre des fréquences comprises entre 20 kHz et environ 30hz , de sorte que le 200 plage de 40 Hz est assez proche de la moyenne de la gamme audible . les fréquences moyennes de la son de cuivres seront privilégiées au détriment des fréquences plus élevées , adoucissants et le réchauffement du son. Cela est particulièrement approprié pour les cuivres de fond. Abaisser ces fréquences fera le ton plus lointain tout en soulignant les fréquences plus élevées, résultant d'un ton nasal .
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Augmentation des fréquences comprises entre environ 1 et 5 kHz pour égayer le ton . Ces fréquences sont à la gauche du milieu de la plage audible . Les renforcer augmentera les fréquences haut de gamme du son , donnant le ton plus d'une arête . L'abaissement de ces fréquences sera assombrir la tonalité , la retirer quelque peu de la composition globale . Croissants de fréquences est approprié pour de nombreux scénarios de cuivres solo et aussi pour la création d'un son plus agressif , comme dans la musique de ska .
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Augmenter la plage de 5.5-8kHz de donner le ton en laiton un rauque , haute son de fréquence . Ceci permet d'accroître le son de cuivres ci-dessus toutes les autres pistes dans le mélange, sans lui donner de la présence et de l'immédiateté d'une piste en solo . Ceci est particulièrement appropriée dans le big band de jazz et d'enregistrement , lorsque l'ingénieur veut faire ressortir une piste de laiton qui a été enterré dans le mix global sans en faire le centre d'attention . Abaisser cette gamme de fréquences de réduire raspiness excessive ou stridence .
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Expérience avec des paramètres différents . Mélange , dont la péréquation est un élément important , est autant un processus créatif que technique . Bien que la règle générale que «moins est plus » quand il s'agit de la péréquation s'applique généralement , il s'agit d'un outil puissant pour l'artisanat un son unique . Si cela semble bon pour vous, c'est le ton juste .