L'élément le plus fondamental d'un poème est le pied poétique . Groupe de poètes syllabes en pieds poétiques . Différents types de pieds poétiques existent : les pieds contiennent entre deux et quatre syllabes , avec deux et , dans une moindre mesure , trois lignes syllabes étant le plus commun dans la poésie anglaise . Les types courants de deux syllabes pieds poétiques comprennent iambes et trochées . Un Imab est un pied poétique qui consiste en une syllabe atone suivie d'une syllabe accentuée , tandis qu'un trochee est tout le contraire : une syllabe accentuée suivie d'une syllabe atone
ligne et appareil
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poètes organisent pieds poétiques en lignes , avec le nombre de pieds poétiques dans une ligne de poésie de déterminer quel type de ligne, il est . Trois, quatre et , en particulier , cinq lignes de pieds sont très fréquents dans la poésie anglaise . Une combinaison de type de pied et longueur de ligne est appelé un mètre poétique . Langue libre , un compteur utilisé par Geoffrey Chaucer , Christopher Marlowe , William Shakespeare et John Milton , se compose de cinq pieds iambiques , ce qui signifie que les lignes de pentamètre iambique sont constitués de dix syllabes .
Stanza et Rhyme
Les lignes poétiques sont divisées en strophes . Une section se compose de deux ou plusieurs lignes de la poésie . Les critiques considèrent souvent la structure de la strophe d'un poème lors de l'examen de son schéma de rimes . Poèmes qui comportent rime souvent cartographiés strophe par strophe . Par exemple, depuis souvent soneteers groupe leurs poèmes en quatre strophes - trois strophes de quatre lignes et une strophe de deux lignes - , vous pouvez mapper le schéma de rimes d'un sonnet de Shakespeare comme suit: ABAB DCMT EFEF GG
<. p> La charge de l'esprit dans une perte de honte a
est la luxure en action: et jusqu'à l'action , la luxure B
Est perjur'd , meurtrière , sanglante , pleine de blâme , a
Savage , extrême, rude, cruel , ne pas faire confiance; B
éprouvée au plus tôt, mais pas méprisé droite; C
raison passées chassé; et pas plus tôt eu , D
raison passé haï , comme un appât englouti , C
Le but prévu de faire le fou preneur : D
Mad à la poursuite et en possession de sorte; E
Had, ayant , en quête d'avoir , l'extrême; F
Un bonheur dans la preuve , --- et que preuve , un malheur très; E
Avant , une joie propos'd; derrière un rêve . F
Tout le monde sait ce bien; encore on ne sait bien G
Pour fuir le ciel qui conduit les hommes à cet enfer . G
relation entre les parties de la
Cleanth Brooks , Robert Penn Warren et les autres nouvelles critiques étaient d'accord avec l'affirmation de Samuel Taylor Coleridge que la véritable mesure de la valeur artistique d'un poème était de savoir comment ainsi qu'une petite partie du poème travaille en relation avec le poème dans son ensemble . Un poème qui réussit selon de nouvelles normes critiques comporterait des lignes individuelles qui ont bien fonctionné dans le contexte des strophes dans lequel ils sont apparus , et , à son tour , strophes qui ont bien fonctionné dans le contexte des poèmes entiers dont ils faisaient partie . Photos