Déterminez si vous allez utiliser des pinces ou des pieds de micros . Pieds de micros offrent une plus grande variété d'options de placement et peuvent permettre le batteur de garder les micros d'entraver son jeu . Toutefois , une proportion de plus de 8 à 10 pieds de micros peut être coûteux , difficile à transporter et difficile à positionner sur la scène . Clips sont faciles à transporter et à assembler , mais peuvent obtenir de la manière de le batteur s'il n'est pas placé correctement. Si vous choisissez clips , la Audix D- Vice et la Shure A56D sont la norme , mais il ya des clips hors - nom sur le marché aussi bien.
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Décider laquelle les fûts et cymbales obtiendra un micro . Considérons le nombre de micros que vous avez , ainsi que le nombre de canaux sur la table de mixage peuvent être attribués à la batteur . De façon réaliste , vous aurez besoin de trois à quatre et souvent plus pour obtenir un son précis . Selon la taille du club , vous pourriez être en mesure de sortir sans un micro pour vos cymbales mais vous voulez toujours mic votre coup de pied , caisse claire et charleston lorsque cela est possible .
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Pensez à utiliser un mélangeur personnel pour vous-même . De cette façon, vous pouvez brancher autant de micros en tant que vous avez des canaux sur la table de mixage . Branchez vos micros et mélanger tout comme vous le souhaitez et envoyer la console sur le gars du son . Avec cela, il ne sera en mesure de contrôler le volume global de sorte que vous aurez à définir soigneusement votre mix . Cependant , c'est la meilleure façon d' éviter de se retrouver avec seulement un ou deux canaux pour le son .
Configuration des micros
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Définir les micros sur la caisse claire et les toms hors des tambours de seulement quelques pouces . Si possible , angle -les légèrement pour ramasser une large gamme de sons . Pour un positionnement optimal sur les toms , placer les micros à la gauche du centre de toms à gauche de la grosse caisse et à la droite du centre pour les toms sur la droite. Ils devraient que très peu interférer avec roulements de tambour à ce point .
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Si vous jouez beaucoup de salut - chapeau fermé , vous aurez besoin d'un micro assez proche des les hi-hats . Si vous n'avez pas beaucoup de micros ou êtes à court de canaux de mixage , vous pouvez tricher et utiliser le même micro pour ramasser les hi-hats et la caisse claire , mais ne pouvait le faire qu'en dernier recours . Utilisez un pied de micro de la flèche , le cas échéant , d'obtenir une meilleure gamme d'options de placement . Pour les autres cymbales , un micro dans le domaine général d'un groupe de cymbales sera probablement suffisant pour ramasser ces sons plus aigus.
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Utilisez un micro spécialement conçu pour les basses fréquences (inférieures à 100 Hz ) pour la grosse caisse . Le Audix D- 4 et D- 6 sont acceptables, mais pour les grands tambours de basse ( 20 " et plus) considèrent le haut de gamme Shure et Yamaha micros . L' Beta -vous 91 ne ressemble pas à un micro traditionnel en ce qu'il repose à plat sur l'intérieur du tambour lui-même pour ramasser un plus large éventail de sons . Yamaha Sous- coup est livré avec son propre stand et prend une plus grande gamme de basses fréquences que les micros moins chers . a l'exception de la sous -Kick , vous aurez besoin un profil bas micro se positionner le micro . Si votre grosse caisse est porté , mis le micro à l'intérieur du tambour pour la plupart de précision.