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Techniques de peinture classique

techniques de peinture classiques ont été utilisés pendant des siècles comme des lignes directrices pour les artistes et sculpteurs . La peinture classique intègre un point de vue qui exalte le monde visible et les traditions du passé ; art qui présente un grand respect de l'ordre et l'harmonie en utilisant des techniques de peinture développé au fil du temps et ont été universellement acceptée . Repoussoir , Clair-obscur et Sfumato

La technique de repoussoir a quatre idées distinctes : les personnes ou les animaux à la recherche dans le sens du thème central ; ombres entourant le thème central de forcer la lumière dans la peinture; le spectateur derrière les objets en se concentrant l'attention dans une direction particulière ; et obtenir le spectateur impliqué dans l'action . Chiaroscuro utilise forte lumière et d'ombre lourde pour créer la profondeur de la peinture. Sfumato mélange les couleurs ou les formes dans l'autre plutôt que d'avoir des arêtes vives .
Tempera

Quand pigments provenant de sources naturelles comme le bois , les minéraux , l'argile ou des plantes est mélangé avec jaune d'oeuf la peinture résultant est appelé à la détrempe. Il est connu pour ses propriétés de séchage rapide . L'artiste utilise cette technique pour faire couleur et pigment . Cette méthode de la peinture a été utilisé dans l'Egypte ancienne et à la Renaissance , lorsque le pétrole est devenu plus populaire . La tempera est une technique qui est encore utilisé aujourd'hui .
Imprimatura

Imprimatura , ou couche de poing , est une préparation classique de la surface de la peinture . Le imprimatura est une tache de couleur qui est appliqué en tant que surface de base pour la peinture . Le imprimatura apporte la surface qui doit être peinte à une demi-teinte qui permet au peintre de mesurer plus facilement les couleurs à appliquer . Habituellement fait dans un ton de la terre , la imprimatura permet au peintre d'établir des valeurs de la lumière à l'obscurité , et il est le fondement de la peinture .

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